如果说中国古代最繁盛、文人最能实现梦想的时期，莫过于“万国衣冠拜冕旒”的开元盛世；如果说整个社会瞬间由盛到乱、文人最为心灰意冷的年代，莫过于安史之乱时期的唐朝。

这一段历史，尤其是文学史，人们都非常熟悉，动画电影《长安三万里》所关注的就是这段历史时期，它从老年高适的视角回忆和梳理了李白的一生，展现了那个经由富庶繁华转而满目疮痍的宏阔时代。

长安街景

(资料图)

《长安三万里》是一部长达168分钟的影片，是中国影史上时长最长的动画电影，影片线索是诗人高适眼中的李白一生。显然，主创人员的目的不仅是呈现诗仙李白的形象，还有花团锦簇的大唐诗人群像，因此，如何选择一个角度就显得十分重要。在盛唐诗人群体中，高适排不到前三，甚至前五也有点困难。但是考虑到这个线索人物要与李白差不多同龄并且还有数次交集，甚至包括改变他命运的交集，这个人选恐怕就只有高适了。开元年间，李白、高适、杜甫曾经同游梁宋，李白晚年因跟随永王李璘而入狱，入狱后向高适求助。这几件史实无疑让高适成为最适合作为审视李白一生的人物。

除了李白、高适两人之外，电影中呈现了很多人们熟悉的唐诗中的“名场面”：李白在扬州痛饮豪掷千金，少年杜甫在岐王府邸中观赏李龟年唱歌，贺知章醉眼蒙眬称李白是“谪仙人”，孟浩然在黄鹤楼乘船飘然远去……还有长安、扬州，这几座当时天下最繁华最富庶的城市，也一一呈现在这幅盛世画卷中。可以说，从叙事方式上来看，影片没有使用什么复杂的技巧，而是“流水账”似的铺展开来。

青年李白

影片的最高潮出现在后半部分，李白被唐玄宗赐金放还，在齐州加入道籍后与高适、杜甫、李邕以及岑夫子、丹丘生痛饮，遂作《将进酒》。在动画效果的加持下，已经些许沧桑的中年李白手里捧着一碗清酒，高呼着“天生我材必有用，千金散尽还复来”，豪爽地与每一个人碰杯。清酒入口，醉了诗人，诗仙李白乘着一只飒爽英姿的白鹤飞到天上，把诗兴和美酒也都带到了天上。在璀璨华丽的云端，李白与神仙共饮，与鹏鸟共饮，与仙鹿共饮。这段镜头让观众感觉，就在这样半醉半醒的梦境中，诗仙终于得到了他毕生追求的不羁和自由。而所有的不如意，都在那一句“呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁”中消弭了。

如果单看这部影片的长度，接近三个小时的时间确实是个不短的体量。不过，影片要呈现的内容比较丰富，所以也不会觉得太过流水账，毕竟中国人太喜欢李白，太热爱盛唐。事实上，李白毕生的高光时刻，如在皇宫中给杨贵妃写《清平调》三首，与杜甫第一次在洛阳会面也没有单独展现。而王维、孟浩然、王昌龄、岑参也多是惊鸿一现。

杜甫和高适

影片中呈现的高适与李白的关系，也非常值得探讨。李白是骄傲潇洒的天才诗人，怀揣着自己能够凭借一腔才华治国平天下而后隐退的梦想，虽然这个梦想充满了天真的气息。李白是谪仙人，而高适是世间人。每一次与李白的相遇，高适对李白都充满了仰望和羡慕，然而他深知，他不是那样潇洒不羁的人，他背负着太多，比如重振高家门楣，比如行卷求得一官半职，以及文人内心都充斥的以天下兴亡为己任。

高适没有李白的才气——谁又有呢？只能凭着自己艰苦行军生涯的所见所闻写下了“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”这样字字血泪的诗句。年过半百后，命运终于眷顾了他，高适在花甲之年迁任剑南节度使。而此时的李白，不仅政治理想彻底破灭，自己还沦为了阶下囚，后被流放。此后，影片中再也没有出现落魄的李白形象。高适得知李白的消息，是他在走到白帝城得到被赦免的消息后所作的那首《早发白帝城》。“轻舟已过万重山”，他还是那个轻盈的李白。

不久之后，李白在安徽当涂过世。而高适，却在晚年升迁为刑部侍郎、散骑常侍，封渤海县侯，成为盛唐诗人群体中唯一做到高官且封侯者。功成名就且全身而退，虽然来得晚了一些，不过这不就是李白当年的梦想吗？不知道李白会不会想到，他这个青年时期便相交的默默无闻的朋友，最后活成了他曾经梦想的样子。

老年高适

《长安三万里》对诗歌的文化意义的阐述也非常深刻。电影开篇定调：“在我唐朝，上至君王，下至贩夫走卒，人人都会写诗。”唐诗不单单是国粹的流淌，还帮助我们见天地、见众生。那些人们耳熟能详的诗篇在电影中轮次出现，写尽长安盛景，写尽满怀豪情，满足了人们对盛唐“浪漫主义”的全部幻想。

战乱之后，黄鹤楼不在了，长安城的歌舞不在了，即便山河破碎、满目疮痍，影片告诉观众，只要“晴川历历汉阳树”还在，黄鹤楼就在；只要“青牛白马七香车”还在，长安城就在。只要我们一直阅读，一直流传，文脉也就会一直存在。

最后还是感慨下，花团锦簇的开元盛世，永远值得我们去想象、去复原、去回味。

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